上映于1966年的《放大》是一部止境顺应败兴时粗疏败兴的经典文艺电影。影片由米轩敞基罗·安东尼奥尼捏导香港三级片，瓦妮莎·雷德格瑞夫、莎拉·米尔斯、戴维·海明斯、周采芹等主演。

抛开上世纪六七十年代英国大臣约翰·普罗富莫与应召女郎的丑闻，好意思国肯尼迪总统遇刺，“扭捏伦敦”“骨血皮”等英好意思政事文化布景，从当今的视角看，它亦然一部很独有、艺术性很强且迷东说念主的作品。

影片主要答复了一个止境有才华的影相师厌倦了他营生的先锋影相，时时会带着他的相机在穷街僻巷里寻找影相灵感。在一次先锋影相使命完成后，男主因为败兴逛到了一个公园，被一双年齿差距很大的恋东说念主蛊惑了驻守力，然后拍摄了一组像片。

自然像片中的女孩思方设法向他索取底片，但他永恒莫得把底片交给女孩，而是在一个败兴的技艺，将它们王人冲印了出来。在冲印像片的经过中，男主发现像片中的异样，放大之后，发现那是一把枪的枪口，把悉数像片冲洗之后，男主还发现了一个似乎是枪手的男东说念主诡秘在公园的树枝中。

而冲印底片的情节打算也就成了影片的点睛之笔，飞快将影片的叙事基调切入悬疑惊悚片的情境。之后的情节便是男主发现他可能通过我方的相机和镜头纪录了一桩枪杀案，他急迫地打电话给女孩，发现女孩留住的是假号码，然后他试图向一又友倾吐，千里迷于狂欢派对的一又友却心不在焉。忧心如焚的男主深宵复返了公园，看到了像片中的男东说念主躺在了花圃里。

恐慌又不知所措的男主驱动了深宵的浪荡香港三级片，而影片通过男主的浪荡情节呈现了上世纪六七十年代伦敦文艺后生们的绝望生计。

影片的扫尾是一个止境具备视觉冲击力和艺术深度的情节打算。

那群曾在影片开场出现的涂着白脸的年青东说念主刚巧与男主沿路在朝晨来到了公园。

其中的两个涂白脸年青东说念主走进网球场，驱动打球，他们发球、挥拍、接球，每一个行为王人严慎从事，但尽管他们莫得拍子也莫得网球，而球场外的涂白脸年青东说念主们也专注、参预地看着他们“打球”。

当球场中的一东说念主默示男主捡起打到场外的假球时，男主合营地参与了。

文艺电影可能是最容易被过度解读的影片类型了，因为它有大宗的不笃定预料，自然顺应千东说念主千面的轰动与解读。就像，影片扫尾所确认的存在与虚无到底该何如界说。若是悉数东说念主王人合计我方看了一场精彩利弊的网球对决，那球场上有莫得拍子与球还迫切吗？若是唯有男主一个东说念主合计我方目睹了一桩谋杀案，那这场谋杀是否简直存在呢？

合座看，《放大》这部影片莫得彰着的故事条理，也莫得彰着的矛盾突破，整部影片初看像一部对男主生计轨迹的纪录。在男主的生计中，唯有他提起相机，奔忙于暗房时才是鲜嫩与充满魔力的。其他技艺的男主便是一个喜怒哀乐、兴致索然的文艺后生。

比如，当男主发现我方镜头有时纪录的谋杀后一改慌手慌脚的生计气派，驱动试图寻谋事情的真相与异日。而一番无果的求索香港三级片，在扫尾的失实网球中又将男主拉回到败兴重迭的节拍中。